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大航海时代4维纳斯雕像在威尼斯旁边 。在《大航海时代4》游戏中，宝物米罗的维纳斯雕像位于地中海威尼斯旁边，坐标是北43、东12。拿到雕像后去塞维利亚酒馆 ，给礼品 ，酒馆的人会带玩家去教堂，神父会送一个十字架。
众所周知 ，爱神维纳斯的雕塑是断臂的 。但对于是当初就没有雕塑双臂 ，还是后来断掉的，却鲜为人知。不久前 ，有人发现上世纪法国舰长杜蒙-居维尔的回忆录 ，才解开了这个100多年来的谜 。
维纳斯是希腊米洛农民伊奥尔科斯1820年春天刨地时掘获的 。出土时的维纳斯右臂下垂，手扶衣衿 ，左上臂伸过头 ，握着一只苹果。当时法国驻米洛领事路易斯-布勒斯特得知此事后，赶往伊奥尔科斯住处 ，表示要以高价收买此塑像 ，并获得了伊奥尔科斯的应允 。但由于手头没有足够的现金，只好派居维尔连夜赶往君士坦丁堡报告法国大使 。大使听完汇报后立即命令秘书带了一笔巨款随居维尔连夜前往米洛洽购女神像，却不知农民伊奥尔科斯此时已将神像卖给了一位希腊商人 ，而且已经装船外运。居维尔当即决定以武力截夺 。英国得知这一消息之后 ，也派舰艇赶来争夺，双方展开了一场激烈的战斗 ，混战中雕塑的双臂不幸被砸断 ，从此，维纳斯就成了一个断臂女神.
《米罗的维纳斯》雕像高2.02米 ，创作于公元2世纪 。半裸着身躯 ，极为端庄 、自然，被认为是表现女性美的最杰出的作品。据说1820年 ，希腊爱琴海米洛岛上的一位农民在挖土时发现了她 。消息传出 ，正好有一艘法国军舰泊在米洛港，舰长得知消息后立即赶到现场 ，想买下 ，却没有现金 。结果，“维纳斯 ”被一位希腊商人买下，并准备运往君士坦丁堡。眼见宝物就要失去 ，法国人不甘心 ，立即驱舰前去阻拦。双方发生了混战，
结果使珍品遭到损坏 ，雕像的双臂被打碎 。双方争执不下 ，后由米洛地方当局出面解决，由法国人用钱买下雕像 ，贡献给法国国王 。就这样 ，“维纳斯 ”被运到法国，在当时立即引起轰动。维纳斯优雅的姿态 ，流动的曲线与柔软的肌肤 ，打动着千百年来的观众，翻卷的衣折与光滑的身躯形成了鲜明的对比 。左右臂都失掉了 ，齐端端的右臂仿佛是被截掉的 ，还留下了两个小小的孔眼 。
古希腊
米洛斯的阿芙洛蒂忒》(Aphrodite of Melos)俗称《米洛斯的维纳斯》(Venus de Milo) 、《断臂的维纳斯》、《维纳斯像》等，大理石雕像， 高204厘米。
在希腊化时期 ，表现女性人体美的雕塑日渐增多 ，对爱与美之神阿芙洛蒂忒，也就是维纳斯的歌颂更是层出不穷 ，其中最为著名雕像的就是这尊《米洛斯的阿芙洛蒂忒》 ，并已经成为赞颂女性人体美的代名词 。
1820年2月，在爱琴海的米罗斯岛上 ，一个农夫在一座古墓旁整地时挖掘到一尊女性雕像 。她分成上、下两截 ，并与刻着名字的台座 、拿着苹果的手腕以及其它断片等等一道，散落在附近的田地下。已懂得这是值钱的东西的农夫 ，立刻将它们埋原 ，并报告了在岛上的法国领事 。领事稍付定金，即通知当时设在君士坦丁堡的法国大使 。几乎与此同时 ，在爱琴海搞测量的一位法国海军士官 ，名叫鸠尔·丢孟·都尔维尔对此表示了更大的关注。这是一位希腊艺术的爱好者，当他看过这些雕像的块片以后，认为它们是一个整体 ，并第一个断定这就是维纳斯的雕像 。于是立刻告诉农夫 ，法国决定把她买下，要他不必再到处声张了 。随即赶到君士坦丁堡 ，向大使命陈详情 ，促使大使下了决心并派专人前去交易。不料岛上的长老出于本岛的利益而中途插手，开会议决命农夫将雕像卖给在土耳其任职的一位希腊大官 ，当法国人赶到岛上时已经是雕像装船的关头了。见此情景 ，他们几乎要动武，命令法国船舰随时准备行动 。顿时 ，爱琴海上战云密布 。恰巧 ，一场暴风而解了围。它推迟了土耳其船只的起航，为法国使者争得了斡旋的时机 ，他们软硬兼施 ，把雕像终于转到了法国船上 。后来又给岛上赠送金钱，从而取得了岛上放弃雕像的誓约书 。雕像顺利运抵巴黎，由于种种政治 、人事方面的原因 ，一直推至 1821年3月2日 ，国王路易十八才正式接受献礼。从这一天开始，她便成为法国国家财产 。当时的登记名称是“在希腊群岛中的米罗所发现的维纳斯像” ，并被陈列于罗浮宫特辟的专门展室中 。
法国获得这尊雕像时 ，全国一片沸腾，人们视之为国宝 ，并被尊称为卢浮宫的镇馆之宝。她一直为世界上所有热爱艺术和美的人们所景仰 ，他们都以能亲眼目睹这尊古希腊最伟大的艺术奇迹为人生一大幸事 。
维纳斯的文化背景
维纳斯是罗马神话中的爱与美神，也是象征丰饶多产的女神 。古希腊神话中称为阿佛洛狄忒。传说她在大海的泡沫中诞生 ，在三位时光女神和三位美惠女神的陪伴下 ，来到奥林匹斯山，众神被其美丽容貌所吸引 ，纷纷向她求爱 。宙斯在遭其拒绝后 ，遂把她嫁给了丑陋而瘸腿的火神赫斐斯塔司，但她却爱上了战神阿瑞斯，并生下小爱神厄洛斯 。后曾帮助特洛伊王子帕里斯拐走斯巴达国王墨涅拉俄的妻子、全希腊最美的女人海伦。引起希腊人远征特洛伊的十年战争。《米洛斯的维纳斯》是举世闻名的古希腊后期的雕塑杰作 。
米洛斯的维纳斯的艺术魅力
从雕像被发现的第一天起 ，就被公认为是迄今为止希腊女性雕像中最美的一尊 。多少年来 ，人们对她倾注了不计其数的赞美和歌颂。爱神的身材端庄秀丽，肌肤丰腴 ，美丽的椭圆型面庞 ，希腊式挺直的鼻梁，平坦的前额和丰满的下巴 ，平静的面容 ，流露出希腊雕塑艺术鼎盛时期沿袭下来的理想化传统 。她那微微扭转的姿势，使半裸的身体构成了一个十分和谐而优美的螺旋型上升体态 ，富有音乐的韵律感 ，充满了巨大的魅力 。作品中女神的腿被富有表现力的衣褶所覆盖，仅露出脚趾 ，显得厚重稳定 ，更衬托出了上身的秀美。她的表情和身姿是那样的庄严崇高而端庄，象一座纪念碑；她又是那样优美，流露出最抒情的女性柔美和妩媚 。人们似乎可以感到 ，女神的心情非常平静 ，没有半点的娇艳和羞怯，只有纯洁与典雅 。她的嘴角上略带笑容 ，却含而不露 ，给人以矜持而富有智慧的感觉。尤其令人惊奇的是她的双臂，虽然已经残断 ，但那雕刻得栩栩如生的身躯 ，仍然给人以浑然完美之感，以至于后世的雕刻家们在竞相制作复原双臂的复制品后 ，都为有一种画蛇添足感觉而叹息 。正是这残缺的断臂似乎更能诱发出人们的美好想象 ，增强了人们的欣赏趣味 。雕像没有追求纤小细腻，而是采用了简洁的艺术处理手法 ，体现了人体的青春 、美和内心所蕴含的美德。整尊雕像无论从任何角度欣赏 ，都能发现某种统一而独特的美 。这种美不再是希腊大部分女性雕像中所表现的“感官美”，而是一种古典主义的理想美，充满了无限的诗意 ，在她面前 ，几乎一切人体艺术作品都显得黯然失色 。
整个雕像的比例也是十分耐人寻味的。它接近于利西普斯所追求的那种人体美比例，而且 ，雕像的各部分比例几乎都蕴含着黄金分割的美学秘密。这正是古人对于人体美的赞颂和肯定 ，为后世的艺术树立了不朽的典范 。
《米罗的维纳斯》由若干块断片经过精心的接合加工后而公诸于世 。那个带铭文的台座和持苹果的手臂很快就被专家鉴定与雕像无关而被剔除了，从而推测在罗马时即已失去手臂。因此 ，雕像又同时以“断臂维纳斯 ”著称于世 。于是 ，修复原作的双臂成了艺术家 、历史家最神秘也最感兴趣的课题 。归纳起来，当时最典型的几种方案是：左手持苹果、搁在台座上 ，右手挽住下滑的腰布；双手拿着胜利花圈；右手捧鸽子 ，左手持苹果，并放在台座上让它啄食；右手抓住将要滑落的腰布 ，左手握着一束头发 ，正待入浴；与战神站在一起，右手握着他的右腕，左手搭在他的肩上……但是 ，只要有一种方案出现 ，就会有一种反驳的道理。最终得出的结论，几乎是保持断臂反而是最完美的形象！除了双臂复原的争论以外 ，还有许多其他问题也引起人们的兴趣 。譬如 ，她真是维纳斯吗？也许是大海女神 、胜利女神？其次，作者是谁？制作年代 、地点？等等一大堆问题挑起了大家的论战 。最后 ，除了她是维纳斯 ，并创作于公元前二世纪末这个看法比较统一以外，其余的只好作为一系列悬案留待后人去考究了。
作为审美观照 ，当人们站在这个精美的雕像面前的时候 ，一个裸体的女性，她丰满而圣洁 ，柔媚而单纯 ，优雅而高贵，这就足够人们为之倾倒的了 。在这洁白的大理石里面，是少女的青春 ，是生命的跃动 。人们从这里发现了自己 ，自己的生命，自己的创造潜能；感受到了人类生生不息的原动力……这是一种极大的满足 ，最深的启示 ，这也是人体的魅力之所在！人体，它本身就蕴藏着无穷无尽的变化 ，孕含着微妙多姿的美。希腊民族得天独厚 ，最深刻地理解和最完整地把握了人体这个小宇宙，并发掘出人类纯粹的知性结构 ，再通过自然的真实外貌 ，去表现一种更高的境界 。他们把情与理、美与真探合在一起，在神的庇护下追求着自由生活的真谛与乐趣 ，在理性的指导下 ，赤裸裸地展现人自身 。黑格尔就曾经高度赞扬希腊人能够完美地把神的普遍性和理想性与神的个性结合在一起。尤其赞赏阿佛洛耿忒的裸体表现，他说，“她是纯美的女神 ” ，“把她雕成裸体是有正当理由的：因为她所要表现的主要是由精神加以节制和提高的感性美及其胜利 ，一般是秀雅，温柔和爱的魔力。”对于《米罗的维纳斯》 ，谁也不可能 、也没有必要从她赤裸袒裎的身上去归纳出一个具体的主题 。她把自然 、生命 ，她把真、善 、美都集中于一身 。她不愧为古代希腊雕刻的一个典型代表，不愧为女性美的最高体现。她超越了空间和时间 ，直至今日还表现出那种秀雅 、温柔和爱的扭力 。
“米罗的维纳斯 ”以其独特的艺术魅力而使之成为家喻户晓的爱与美的女神的雕像 。但她并不是唯一的 ，她只是古代希腊众多的阿佛洛狄忒雕像中的一个罢了。从创作时间上说，她已经是希腊化时期的作品 ，在这以前就有不少佳作出现了 ，在这以后也仍有所见 。现在，可以再回到古典希腊时代 ，从最早出现的阿佛洛狄忒雕像开始 ，并把她们放在当时的历史背景中加以对比，从而了解她们与整个社会发展变化的关系
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